Культура. Театр. Музыка. Кино.

    Основополагающими архитектурными доминантами трех районов нашего города являются Дворец культуры металлургов, Дворец культуры Вагоностроителей и Драматический театр им. Мамина-Сибиряка. Все эти три великолепных здания явились подарком Главы советского государства И.В. Сталина тагильчанам за их огромный вклад в дело Великой Победы. И по сей день во всех трех зданиях кипит бурная театральная жизнь. Хотя истоки театрального искусства в нашем городе уходят в начало XIX века.

    Театр. Театральное искусство было представлено в Нижнем Тагиле самодеятельными театрами. Среди них наиболее выдающимся являлся заводской театр. Он был открыт 14 ноября 1862 г. и располагался первоначально в арендуемом доме по улице Нижняя Ерзовка (ныне Папанина). Первый спектакль состоялся 30 декабря 1862 г., а уже в следующем 1863 г. было сыграно 14 спектаклей. Но затем энтузиазм создателей театра стал иссякать: за следующие два года состоялось всего 7 постановок. В 1877 г. в связи с участившимися в городе пожарами театр был закрыт.

    В 1879 г. заводской театр возобновил свою деятельность в новом, специально переоборудованном для него здании бывшей заводской конюшни. Зрительный зал этого здания был рассчитан на 300 мест. В этом же здании находилась театральная библиотека и клуб заводских служащих. Театр просуществовал вплоть до 1916 г. и сыграл значительную роль в приобщении тагильчан к ценностям культуры. В репертуаре театра были и пьесы-однодневки, потакавшие вкусам невзыскательной публики, и значительные произведения русской драматургии ("Мещане" М. Горького, "Дядя Ваня" А. Чехова, пьесы А.Н. Островского).

    Среди актеров заводского театра наиболее яркими фигурами были Пелагея Георгиевна Попова, отдавшая тагильской сцене свыше 30 лет, и Александр Иванович Боташев, выступавший не только в роли актера, но и постановщика многих произведений. Режиссерский талант лесного смотрителя А.И. Боташева сказался не только в подборе репертуара, оперативном знакомстве тагильчан с новинками театрального искусства ("Вассу Железнову" А.М. Горького тагильский зритель увидел всего через три года после премьеры в Санкт-Петербурге в 1910 г.), но и в работе с актерами. Сам Боташев не раз вызывал овации зала исполнением своих ролей, а образ Ванюшина-отца, созданный им, потрясал настолько, что плачущих зрителей выводили из зала. Не случайно Александра Ивановича даже приглашали в Москву, на профессиональную сцену. Вместе с А.И. Боташевым в постановках театра были заняты его жена, сыновья и дочь.

    Кроме заводского театра, с 1902 г. действовал рабочий самодеятельный театр А.Ф. Бургера на Вые, там же в доме Н.Ф. Хабарова в 1905-1906 гг. делал постановки театральный кружок П. Бурнашевского, А. Малярова и др.

    В начале XX в. по инициативе местной интеллигенции в разных районах Нижнетагильского поселка возникают так называемые "рабочие клубы", при которых действовали музыкальные, хоровые и драматические кружки, читались лекции. Особенно активно они действовали в период революции 1905-1907 гг., после чего их деятельность стала постепенно свертываться. Лишь в 1913-1915 гг. эта традиция нашла свое продолжение в попытках создания единого Народного дома, но это общество развернуло свою деятельность уже после февральской революции.

    Во второй половине 1919 – начале 1920 г., после возвращения красных в Нижнем Тагиле открылись еще три народных дома (Выйский, Высокогорский и Некрасовский) и четыре клуба (рабоче-технический, им. Кропоткина на Вые, им. Ф.Ф. Сыромолотовова на Ключах и клуб железнодорожников при станции Нижний Тагил). К концу 1920 г. в городе насчитывалось уже девять народных домов и клубов. И.М. Пылаев так характеризовал клуб на Ключах: "Очень активная в этом клубе у нас повелась работа. Постановки делали и днем и ночью. Ни одного дня не проходило без постановки или вечера. Не только коммунисты и комсомольцы, а даже беспартийные мужики и женщины к нам ходили, помогали деньгами, охраной. Сами своими руками переделывали клуб: делали сцену, оклеивали, прилаживали выходы. Материалы нам частью давал рудник, а работали все дружно. Этот клуб мы приспособили из старых бараков, в которых жили татары в 1911 году. Он все-таки стар и тесен. Настаивать начали мы перед городским комитетом партии дать нам другое здание под клуб. Нам дали хорошее помещение, которое мы перевезли на Железный рудник и поставили у рудовесной...". Горожане в основном посещали народные дома и клубы вблизи от их жилья и работы – на Вые, Гальянке, Ключах и в Заречье. В июле 1921 г. в Нижнем Тагиле работников в клубах, театрах, народных домах было занято 48 работников культуры.

    Театр в Нижнем Тагиле в период белой администрации переживал время подъема. Так, в январе 1919 г. в заводском театре состоялся показ двух балетных спектаклей. Афиша гласила, что в них принимают участие известные театральные профессионалы: артистка музыкальной драмы И.С. Архипова, артистка К.В. Горданская, прима-балерина М. Стекль, баритон М.К. Максаков и тенор И.В. Малков, которым аккомпанировала Л.А. Голубкина. Музыкальными событиями первой половины 1919 года были вечер памяти Чайковского, постановка опер "Царская невеста" Римского-Корсакова, "Евгений Онегин" Чайковского, "Аида" Д. Верди, пьес Островского "Лес" и Зудермана "Огни Ивановой ночи". Следует особо отметить, что программы спектаклей предварительно просматривались начальником контрразведки сотником Перепелкиным, который выступал в роли строгого цензора. Так, например, он вычеркнул из списка готовящихся к постановке пьесу Островского "Гроза". Видимо социальный подтекст этого произведения мог вызвать у зрителя нежелательные ассоциации. А спектакль "Тернистый путь", поставленный рабочими-участниками театрального кружка на Ключах, стоил жизни одному из участников. После постановки разъяренная белая контрразведка (спектакль носил ярко выраженный пробольшевистский характер) схватила руководителя кружка Н. Пискунова и одного из актеров С. Бастрикова. Остальным удалось скрыться. Бастриков позднее был расстрелян.

    Театральная жизнь Тагила в 20-е годы развивалась по нисходящей линии. Осенью 1919 года уже упоминавшийся актер и режиссер заводского театра А.И. Боташев вынужден был признать, что "театра как такового... в Тагиле нет". Но в 1920 г. отдел народного образования создал Театр драмы и эстрады, куда вошли многие бывшие участники заводского театра и театральных кружков. В 1921 году театральные представления в городе посетила 31,5 тыс. человек. В 1922 году этот коллектив распался, но взамен его в августе того же года была организована самодеятельная театральная труппа "Ансамбль" из рабочих и служащих города. С 1 октября 1922 по 15 мая 1923 гг. этот коллектив поставил 40 пьес. Однако если первый спектакль прошел при аншлаге, то затем интерес зрителей стал иссякать. В 1922 году спектакли посетило 10 тысяч тагильчан, а в 1923 всего 4,5 тысячи. Поэтому "Ансамбль" тоже вскоре прекратил свое существование. В последующий период, вплоть до начала 30-х гг. в городе выступали иногородние труппы.

    В период нэпа в Нижнем Тагиле количество культурно-просветительных учреждений сначала снижалось, а затем росло. Трудности начала двадцатых годов привели к закрытию всех пяти народных домов. Лишь во второй половине 20-х годов число культурных учреждений вновь увеличилось. Место народных домов заняли клубы, которых насчитывалось пять. Клуб металлургов располагался в национализированном доме купца Ляпцева, клуб молодежи – в бывшем купеческом клубе. Число членов клубов после небольшого снижения в годы голода 1921-1922 годов непрерывно росло. Особо следует отметить все возрастающую роль женщин в клубном движении.

    Кроме профессиональных (или полупрофессиональных) театров развивалась и художественная самодеятельность. В 1919 г. слесарь железнодорожных мастерских А.П. Бондин написал для театрального кружка клуба железнодорожников пьесу "На пороге великих событий", которая завоевала огромную популярность на Среднем Урале. В начале 20-х гг. в клубе "Металлист" и клубе имени Кропоткина действовали самодеятельные эстрадно-агитационные театры "Синяя блуза". Синеблузники высмеивали недостатки на своих предприятиях, откликались на политическую злобу дня.

    Попытки создать в городе постоянный профессиональный театр продолжались в 30-е гг. Два сезона – 1929/30 и 1930/31 гг. на клубных сценах Нижнего Тагила выступал театр Горсовета. В 1932 г. в Нижнем Тагиле по примеру других промышленных центров страны возник театр рабочей молодежи (ТРАМ). Его возглавили участники театральных коллективов начала 20-х годов М.С. Оплетин (один из организаторов первой комсомольской ячейки в Нижнем Тагиле), Н.В. Успенский и Б.Г. Тройский, в те годы студент Московского техникума театрального искусства, ставивший спектакли ТРАМ во время каникул и производственной практики. Труппа ТРАМ была невелика -15 штатных актеров (пришедших из самодеятельности) и 12 любителей (вспомогательный состав). Ее ядро составили бывшие участники лучших городских "живых газет" и агитбригад. Репертуар ТРАМ состоял из пьес советских авторов.

    Работать театру рабочей молодежи приходилось в сложных условиях. Собственного помещения не было. Базой стал Первомайский клуб (ныне Музей изобразительных искусств). Спектакли ТРАМ ставил в различных клубах города, заводских цехах, на летних сценических площадках во время массовых воскресных выездов рабочих за город. Несколько месяцев он провел на строительстве Уралвагонзавода, выступая перед строителями и помогая им организовывать самодеятельность. В октябре 1934 г. ТРАМ был переформирован в "Театр профсоюзов", спустя год – передан Тагилстрою, вскоре после чего прекратил свое существование. Отдельные наиболее одаренные актеры уехали из Нижнего Тагила и стали работать в других театрах страны. Остальные вернулись в самодеятельность, но уже не рядовыми членами художественных коллективов, а их руководителями. В 1940 г. в Нижний Тагил был переведен коллектив профессионального драматического театра из Серова. Он также не имел постоянной сцены, а выступал в клубах и красных уголках.

    В 20-30-е годы в Нижнем Тагиле неоднократно поднимался вопрос о необходимости открытия в городе постоянного театра. Однако в те годы у города не было средств, необходимых для строительства театрального здания. Частично отсутствие своего театра компенсировали гастроли театральных коллективов из других городов. Так, например, зимой 1938 г. здесь выступал народный артист Армянской, Грузинской и Азербайджанской ССР В. Папазян – один из лучших исполнителей ролей Отелло, короля Лира и Гамлета в одноименных трагедиях В. Шекспира.

    Драматические и хореографические кружки действовали в различных городских клубах. Свой заводской самодеятельный драматический театр существовал в конце 30-х гг. на Уралвагонстрое. Там ставились на достаточно высоком уровне спектакли "Слуга двух господ" Карло Гольдони, "Падь серебряная" Николая Погодина и др.

    Продолжала развиваться художественная самодеятельность. В конце 20-х гг. – начале 30-х гг. во многих клубах Нижнего Тагила действовали "Живые газеты" – самодеятельные агитационные театры, сменившие "Синюю блузу". Участвовали в них преимущественно комсомольцы, а широкая популярность постановок определялась не столько художественным мастерством, сколько "злобой дня", активным вторжением в будничную повседневную жизнь людей. К середине 30-х их сменили агитбригады, которые значительно поумерили свои критические выпады.

    В годы Великой Отечественной войны культурная жизнь Тагила определялась массовой эвакуацией работников и учреждений культуры. Еще в 1940 г. в город переехал в полном составе коллектив Серовского драматического театра. Театр работал в Нижнем Тагиле до октября 1943 г. В его репертуаре были постановки разного жанра и уровня – от классических комедий и трагедий ("Много шума из ничего", "Царь Федор") до советских пьес 20-30-х гг. ("Человек с ружьем", "Оптимистическая трагедия", "Год 19-й"). Не имея постоянной сцены, театр часто выступал в рабочих клубах, посылал бригады артистов на фронт. Так, в начале 1942 г. специальная бригада артистов театра в течение 3-х месяцев выступала на фронте с монтажом спектакля "Человек с ружьем", причем некоторые постановки проходили прямо на передовой.

    В Нижнем Тагиле чаще всего концерты проходили на площадке клуба имени Горького, поскольку собственного помещения театр не имел. Откликаясь на злобу дня, Нижнетагильский театр осуществил в 1943 г. постановку "Слава великому русскому оружию", которая вызвала широкий резонанс. Рецензии на эту работу появились в центральной печати. Для повышения художественного мастерства представителей художественной самодеятельности города, при театре действовала театральная студия. Профессиональные артисты щедро делились секретами своего мастерства с участниками клубной и заводской самодеятельности. В 1943 г. часть артистов бывшего Серовского театра отправилась в составе фронтовой бригады на Волховский фронт, а оставшаяся часть труппы была переведена в Каменск-Уральский.

    В 1941 г. в Нижний Тагил был эвакуирован Харьковский областной драматический театр им. Т.Г. Шевченко. Часть артистов проживала в гостинице "Северный Урал", другая – в бараке по улице Газетной. В 1943 г. к нему прибавился Ленинградский государственный новый театр. Артисты этого театра прославились на весь регион постановкой весной 1944 г. спектакля "Горе от ума" – бессмертной комедии А.С. Грибоедова. Режиссер-постановщик спектакля Н.Н. Бромлей, исполнители ролей Фамусова – В.М. Сушкевич, Чацкого – В.И. Лебедев, а также артисты В.А. Будрейко, И.С. Бергман, B.C. Великанова и Г.В. Анчиц были награждены почетной грамотой Нижнетагильского горсовета.

    Помимо крупных театральных коллективов в городе работали и гастрольные коллективы увеселительного жанра. Не все из них отличались высоким художественным уровнем. Например, деятельность цыганского ансамбля, базировавшегося в Нижнем Тагиле, вызвала негативную реакцию партийных органов. Они подвергли его резкой критике за низкопробный, халтурный репертуар, не имевший ничего общего с настоящим искусством.

    Частым явлением в годы войны были гастроли крупных театральных и музыкальных коллективов из других городов. Среди них Московский театр Красной Армии и МХАТ, располагавшиеся в Свердловске, Пермский театр миниатюр, Удмуртский ансамбль песни и пляски, Свердловские театры драмы и музыкальной комедии. Последний установил творческое шефство над промышленными предприятиями Нижнего Тагила. Актерские бригады проводили на заводах агитационные концерты-обозрения, которые были построены на местном материале и отмечали как трудовой героизм, так и имеющиеся на производстве недостатки. Это вызывало повышенный интерес к его постановкам, проходившим при неизменных овациях зала.

    Война показала, что такой крупный индустриальный и культурный центр, как Нижний Тагил нуждается в собственном драматическом театре. Поэтому уже в последний военный год велась интенсивная подготовка к созданию постоянной труппы. В июне 1944 г. исполком Нижнетагильского горсовета одобрил проект здания театра, разработанный архитектором И.П. Куренным. Постоянный Нижнетагильский драматический театр открылся 8 мая 1946 г. постановкой спектакля В. Вишневского "Оптимистическая трагедия". В составе труппы выделялись заслуженные артисты РСФСР М.П. Полетаева и З.В. Бестужев, главный режиссер театра, заслуженный артист Чечено-Ингушской АССР Б.Р. Тройский, режиссер К.А. Ведерников. Первоначально театр не имел собственного помещения и размещался в клубе им. Горького, давая по 10-12 спектаклей в месяц. Только в 1955 г. было выстроено новое капитальное здание театра на 800 мест. В 1963 г. театру было присвоено имя Д.Н. Мамина-Сибиряка. Репертуар театра представлял собой сочетание русской классики (пьес А.Н. Островского, А.П. Чехова, А.М. Горького) и современных отечественных пьес. Зарубежные авторы были представлены слабее и, главным образом, классическими произведениями ("Тартюфом" Мольера, "Женитьбой Фигаро" Бомарше, "Марией Тюдор" В. Гюго и др.). Серьезным успехом театра стал спектакль "Сильные духом" Я. Медведева и А. Гребнева, посвященный прославленному уральцу, разведчику Николаю Кузнецову, премьера которого состоялась в 1952 г.

    17 мая 1944 г. в городе открылся кукольный театр (первый директор Д.Л. Слонимская). За первые пять месяцев своего существования (до начала 1945 г.) театр кукол создал три постановки и сыграл 105 спектаклей. В собственных залах (театр сначала размещался в помещении клуба учителей, а затем – в пионерском клубе) новый коллектив обслужил 2 тыс. детей, а на выездных спектаклях – еще 20 тыс. чел. В 1947 г. театр занял первое место на смотре кукольных театров Российской Федерации.

     

    Кино и радио. В начале XX века в Нижнем Тагиле появляются первые кинотеатры "Свобода", "Иллюзия" и "Одеон". В их репертуаре были широко представлены классические русские киноленты "Песнь торжествующей любви", "Позабудь про камин", "Молчи, грусть, молчи", "Оборона Севастополя", "Ермак", "Власть тьмы". Нередко демонстрировались и зарубежные фильмы. Так, кинематограф вступил в конкуренцию с театром.

    В 1926 году в Нижнем Тагиле начал действовать первый радиоузел. Все более заметную роль в культурной жизни города играл кинематограф. Активно работали 8 библиотек, книжный фонд которых на 1 января 1924 года достиг 30 тысяч экземпляров.

    Число клубов в городе за 1927-1940 гг. выросло с 10 до 21, кинотеатров и киноустановок с 3 до 24. Для одних только вагоностроителей в 1933-1934 гг. открылось три новых клуба – в центральном поселке, поселке ТЭЦ и у Красного Бора. Первый радиоузел на 40 громкоговорителей появился в 1926 году, а через 10 лет в городе насчитывалось уже 7210 радиоточек.

     

    Библиотека. Уникальным культурным заведением Нижнего Тагила была Библиотека Нижнетагильских заводов, основанная в январе 1854 г. А.Н. Карамзиным. На ее комплектование ежегодно выделялась крупная по тем временам сумма в 600 руб. серебром. Демидовы, кроме того, передавали в нее книги из своих библиотек в Москве, Санкт-Петербурге, Париже и Флоренции. В ней были собраны лучшие издания, выходившие в России и многие зарубежные раритеты. Уже в 1861 г. в ней насчитывалось 5587 томов книг и 20 наименований журналов, в последующем их число значительно возросло. Кроме заводской действовали также библиотеки при клубах заводских служащих и купеческом, значительно меньшие по размерам и охвату литературы. Всеми этими библиотеками пользовался довольно ограниченный круг заводских служащих, местных предпринимателей и интеллигенции.

    Для более широкого круга читателей, включая рабочих, в 70-80-е гг. XIX в. создаются библиотечки при классах грамотности. После их закрытия, в начале 90-х гг. открылись две бесплатные народные библиотеки при Введенском и Троицко-Никольском мужском двухклассных училищах. В середине 90-х гг. к ним добавилась читальня при обществе трезвости. Фонды этих библиотек были крайне незначительны и не превышали нескольких сотен экземпляров.

    Наряду с народными библиотеками, земство открыло также школьные библиотеки при училищах. Они также были незначительными по размерам и не могли удовлетворить мало-мальски взыскательного читателя. Лишь в начале XX века ситуация для массового читателя стала меняться в лучшую сторону. В 1900 г. учителя и ученики Выйского двухклассного училища стали инициаторами открытия библиотеки "Моя копейка". На выписку книг в ней каждый ученик еженедельно вносил одну копейку, что и обусловило ее название. За три года (1900-1902) ее фонд вырос с 30 до 400 экземпляров. К книгам, купленным на собственные деньги, ученики относились особенно бережно, сами сшивали, подклеивали и переплетали книжки. В 1909 г. была открыта учительская, а в 1913 г. центральная ученическая библиотека. Последняя обслуживала всех учащихся школ и была самой крупной в Нижнем Тагиле после заводской библиотеки с фондом 3067 книг (в 1917 г.).

    Яркую характеристику читательских запросов населения поселка дал в 1895 г. заведующий Введенским училищем, отвечая на вопрос анкеты Петербургского комитета грамотности: "Среди населения распространены дешевые ежедневные газеты "Свет", "Сын отечества" и т.д., а также еженедельные иллюстрированные издания: "Родина", "Нива", некоторые духовные журналы; ежемесячных журналов не замечено. Но... число выписываемых периодических изданий очень незначительно. Из книг среди населения распространены разные лубочные издания; библиотеки и училища своим влиянием заметно уменьшают распространение этих изданий, число подписчиков, требующих сочинения корифеев русской литературы, вообще книг порядочных, все увеличивается и увеличивается". Наибольшим спросом в библиотеках заводского поселка пользовались книги исторического содержания, а также произведения литературных классиков: А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, Л.Н. Толстого, Ч. Диккенса, А. Дюма и др.

    Трагичной оказалась судьба бывшей публичной библиотеки Нижнетагильских заводов. Созданная еще Никитой Антуфьевичем Демидовым и переданная его сыном Николаем Никитичем в 1806 г. Выйскому горнозаводскому училищу, эта библиотека вошла в 1854 г. составной частью в состав публичной библиотеки Нижнетагильских заводов. В годы гражданской войны нижнетагильская библиотека была разграблена. При отступлении из Нижнего Тагила в 1919 г. белогвардейцы вывезли 12 ящиков наиболее ценных и роскошных книг. Остававшиеся издания в 1934 г. были переданы в библиотеку Уральского института марксизма-ленинизма в Свердловске, откуда после его упразднения попали в различные государственные хранилища (в том числе в библиотеку Уральского университета) и в частные руки. Город лишился уникального книжного собрания.

    В 1924 г. в Нижнем Тагиле действовало 7 общественных библиотек, в 1930 г. их число выросло до 12, а в 1940 г. – до 35. В 1935 году были основаны центральная детская библиотека и городская медицинская библиотека. Значительно увеличился книжный фонд. Однако наряду с положительными моментами в библиотечном деле были и теневые стороны. На протяжении 20-30-х гг. несколько раз производилась чистка книжных фондов от "вредной" в идеологическом отношении литературы.

     

    Музыка. Музыкальная жизнь Нижнего Тагила второй половины XIX – начала XX в. была представлена любительскими кружками и оркестрами. При клубе заводских служащих действовал любительский оркестр, состоявший из двадцати музыкантов, игравших на скрипках, альте, контрабасе, трубе, флейте, тромбоне, кларнете и других инструментах. В 80-е гг. XIX в. без него не обходился ни один заводской праздник, театральная постановка, гулянье в "господском" саду. Его даже приглашали на гастроли в другие города Урала, включая знаменитую Ирбитскую ярмарку.

    В начале 1900-х гг. число музыкальных коллективов возросло. Оркестр бальной музыки, созданный вместо первого оркестра, дополнился камерным квартетом, духовым и балалаечным оркестрами. Особенно интересен был балалаечный оркестр, один из первых в российской провинции. Его организатором и руководителем стал уставщик (работник, следивший за качеством продукции) кузнечно-котельного цеха Нижнетагильского завода Б.Ф. Мельников. В репертуар балалаечников входили известные произведения В.В. Андреева и Н.И. Привалова. После русско-японской войны в поселке появился второй духовой оркестр – военный.

    Немало тагильчан принимало участие в деятельности местных хоров. Смешанный хор учащихся Анатольевской гимназии и горнозаводского училища, хор рабочей молодежи на Вые и хор при Введенской церкви были наиболее популярны среди населения Тагила. Так, хор при Введенской церкви часто исполнял сложные произведения духовной музыки Бортнянского, Львова, Пасхалова, Гречанинова и Чайковского. С 70-х гг. XIX в. на гастроли в Нижний Тагил стали приезжать певцы и музыканты из различных городов России, в том числе и столичные знаменитости.

    В годы советской власти эта традиция была продолжена. Из столицы в Нижний Тагил по-прежнему приезжали многие заслуженные музыканты. В феврале 1938 г. между завкомом профсоюза Уралвагонзавода и Свердловской филармонией был заключен договор о популяризации музыки в рабочих массах. Для лучшей организации гастролей и концертной деятельности летом 1938 г. в городе было открыто отделение Свердловской государственной филармонии. В клубах Нижнего Тагила выступали заслуженный артист республики А.А. Шидловский, артистка Московской филармонии Е.М. Петровская и другие артисты. Их концерты проходили при переполненных залах.

     

    Музей. Важную роль в культурной жизни Нижнего Тагила 20-х гг. играло Тагильское общество изучения местного края – ТОИМК. В его состав входили многие видные представители городской интеллигенции: врачи С.А. Боташев и В.А. Лепустин, геолог Ф.К. Францев, инженер В.Д. Ланге, преподаватель горно-металлургического техникума А.Н. Словцов. По инициативе краеведов в 1924 г. возобновилась деятельность бывшего демидовского музея, закрытого в 1908 г. Тщательный поиск исчезнувших за годы политических потрясений экспонатов дал эффект: среди жемчужин экспозиции музея находились спасенная от гибели картина "Святое семейство", возможно принадлежащая перу великого художника итальянского Возрождения Рафаэля Санти, ценное собрание картин тагильских крепостных художников Худояровых, палеонтологические и минералогические коллекции. Уже при открытии музея 30 марта 1924 г. его экспозиции и запасники насчитывали 1173 экспоната.

    Директором музея стал видный в прошлом деятель меньшевистской организации Тагила А.Н. Словцов. Под его руководством музей скоро превратился в центр изучения истории и быта тагильского края. С 1926 г. организовывались этнографические экспедиции, в 1927 г. музей совместно с научным сотрудником Московского Госудаственного исторического музея профессором Д.Н. Эдингом произвел новые раскопки на Горбуновском торфянике. В результате были обнаружены постройки, относящиеся ко второму и третьему тысячелетию до нашей эры.

    Сосредоточение в Нижнем Тагиле в годы войны большого числа представителей эвакуированной творческой интеллигенции позволило летом 1942 г. создать городские организации Союза советских архитекторов во главе с В.И. Бутом и Союза советских художников во главе с М.Г. Деригусом. Тагильские архитекторы вместе с краеведческим музеем по историко-архитектурным памятникам города и добились специального решения горсовета об охране этих памятников. К числу таких памятников в 1943 г. были отнесены дома Ефима и Мирона Черепановых, дом Худояровых, башня на Лисьей горе, комплекс зданий бывшего управления Нижнетагильскими заводами, здание бывшей Демидовской больницы, дома революционеров М.Г. Кулешова, И.Я. Добродеева, А.С. Пискунова и А.Е. Проскурякова. Под охрану был взят и дом писателя А.П. Бондина. Важным событием в творческой жизни города стал приезд и работа эвакуированного из Ленинграда скульптора Михаила Павловича Крамского, ставшего впоследствии воспитателем целой плеяды тагильских мастеров кисти и резца. Крамскому была выделена квартира и творческая мастерская, он был обеспечен теплой одеждой, обувью, продовольствием и материалами, необходимыми для творчества. В апреле 1945 г. им уже был создан памятник тагильскому писателю А.П. Бондину, установленный на его могиле в городском парке.

    В центре внимания многих тагильских мастеров кисти был политический плакат. С целью наиболее эффективной координации этой работы в городе был создан талантливый творческий коллектив, в котором наряду с местными деятелями изобразительного искусства работали известные украинские художники Деригус, Побединский и Шматько. Уже в 1943 г. городские власти начали ставить вопрос об организации в городе постоянной картинной галереи. 1 октября 1944 г. в Нижнем Тагиле был основан музей изобразительных искусств. В частных собраниях было приобретено несколько десятков художественных произведений. Часть картин поступила из запасников Ленинградского Русского музея, Государственной Третьяковской галереи, пермской картинной галереи. Уже в первые дни после открытия музей располагал 80 полотнами русской и зарубежной живописи, и ежегодно число картин возрастало.

    В августе 1944 г. было открыто городское художественно-скульптурное училище (ныне – Уральское училище прикладного искусства). На его четырех отделениях уже в 1944/45 учебном году получало художественное образование свыше 60 чел. Город стал готовить собственные кадры художников, декораторов, скульпторов, специалистов по художественному литью.

 

 

Главная страница