Александр Федорович Бургер, Петр Никитич Бурнашевский и другие участники рабочей театральной самодеятельности Тагила

    Первые народные театры возникли в России в 70-х годах (Одесса, Москва), а получили широкое распространение в столицах и провинции в 80-х годах XIX века. Самодеятельные театры стали не только развлечением, но и сильным средством нравственного воздействия на народные массы. Они способствовали расширению кругозора широких слоев народа и приобщению их к культуре.

    С конца XIX века Нижнетагильский заводской театр стал доступным для рабочих. Несмотря на тяжелейшие условия труда и неграмотность большинства рабочих, в их среде стали возникать театральные коллективы, учившиеся мастерству у актеров заводского театра. По свидетельству одного из активнейших участников дореволюционной рабочей самодеятельности П. Н. Бурнашевского, он и его товарищи "очень часто ходили в заводской театр, где смотрели оперы, драмы, вникали в игру".

    Первый самодеятельный театральный кружок был организован тагильскими рабочими в 1892 году, когда Николай и Федосей Кожевниковы поставили народную драму "Шайка разбойников". Репетиции проводились в доме Кожевниковых по улице Набережная у Вогульских кузниц (ныне улица М. Горького). Когда все роли были отрепетированы, костюмы сшиты, парики и оружие готовы, песни разучены, труппа вышла на постановки в частные "большие дома" - С. Ф. Капустина по улице Тагильской и лесничего Г. М. Куляшева по улице Лесиной (ныне улица Газетная).

    Выбор народной драмы для первого спектакля был далеко не случаен. В конце XIX века постановки таких пьес особенно широко были распространены в горнозаводских районах Урала. Именно здесь народная драма приобретала наиболее острое социальное звучание. Наиболее известной была пьеса "Шайка разбойников", известная также в несколько измененных вариантах под названиями "Лодка", "Черный ворон", "Атаман Буря", "Гроб Марии". Ее популярность на Урале поддерживалась и обусловливалась очень сильной местной традицией вольнолюбивого "разбойничьего" фольклора. Образы разбойников из народной драмы ассоциировались с героями местных преданий и сказов о "вольных людях", с фигурой Ермака. В постановках было немало выпадов против местных богачей. Этому способствовал и импровизационный характер выступлений, который позволял исполнителям свободно "добавлять от себя" новый материал, связанный со специфическими условиями места и времени. Это повышало интерес к представлению, поскольку острие социальной сатиры направлялось на конкретные объекты.

А.Ф. Бургер (в центре) среди артистов Выйского народного театра. 1902 год

    Поскольку представление происходило в частных домах, где не было сценической площадки, разделявшей зрителей и актеров, первые не только эмоционально воспринимали представление, но и сами включались в него. Зрители участвовали в исполнении песен и плясок, перекидывались с исполнителями разнообразными замечаниями, давали повод для импровизации, вмешивались в само действие.

    Несомненный интерес у зрителей вызывала и романтическая сторона сюжета. В тагильском варианте драмы "Шайка разбойников" в текст были включены отрывки из стихотворений Лермонтова и Гейне. Стихотворение Никитина "Бурлак" было положено на музыку, и эту грустную песню пел по ходу действия есаул. Привлечение стихотворных отрывков из классических произведений русской и мировой поэзии способствовало приобщению рабочих к литературе. В постановку было включено много песен (солдатская песня "За Уралом за рекой казаки гуляют", "Дубинушка" и другие), по ходу действия были танцы под гармонь.

    Действующими лицами постановки в тагильском варианте были атаман, есаул, разбойники, кузнец, жид, старик-гробокопатель и девица (переодетый парень). В представлении принимали участие только мужчины: девятнадцать человек, из которых двенадцать были названы в перечне действующих лиц, а остальные составляли массовку и были одеты в красные рубахи с саблями на боку.

    В постановках 1892 года принимали участие рабочие-меднолитейщики Федосей Федулович Кожевников (сыграл роль есаула и исполнил соло "Эх, приятель" на стихи Никитина) и Николай Федулович Кожевников, слесарь Тагильского завода Филипп Артемьевич Шушпанов, слесарь-механик Иван Герасимович Кожевников, чугунолитейщик Василий Алексеевич Цыкин, кузнец Никифор Игнатьевич Медведев, слесарь Андриан Давыдович Першин, машинист подъемной машины на медном руднике Вячеслав Полузадов (играл роль есаула), кочегар того же рудника Тимофей Карамышев, а также Дружинин, Кабанов и самый молодой участник постановок танцор Рыжков. Известно, что Ф. Ф. Кожевников имел вторую фамилию (или прозвище) Рыжков. Возможно, что он и танцор Рыжков - одно и то же лицо.

    По воспоминаниям Н. Ф. Кожевникова, в 1902-1905 годах вновь шли постановки "Шайки разбойников" в домах по улице Тагильский Криуль (ныне улица Черных) и в доме Капустиных по Тагильской улице. Театральный кружок пользовался большой популярностью, но для настоящей организации дела не хватало энергичного и знающего руководителя.

    В 1902 году бухгалтер заводских железных дорог Александр Федорович Бургер получил разрешение на организацию народного театра. В распоряжение участников рабочей самодеятельности был предоставлен пустовавший "барский" дом на Выйской площади у Липового тракта, который переоборудовали под театр. Здесь была построена сцена, зал вмещал до 100 зрителей. Повесили простенький занавес, установили суфлерскую будку, вместо стульев поставили деревянные скамьи.

    Руководитель театрального коллектива Александр Федорович (Фридрихович) Бургер (1868-?) родился в семье врача. Его детство прошло в Казани, где он закончил гимназию. Приехав в Петербург, Бургер несколько раз безуспешно пытался поступить в Военно-медицинскую академию, в конце концов стал студентом Петербургского университета, но не закончил его. В Нижний Тагил он приехал в 1890-х годах. По свидетельству А. Ф. Кожевникова, Бургер был сослан на Урал за политическую неблагонадежность.

    В 1900 году он играл на сцене Нижнетагильского заводского театра, в 1902 году был уполномоченным Совета Русского театрального общества в Нижнем Тагиле. В начале 1900-х годов одной из ведущих актрис труппы заводского театра была З. Я. Бургер, а в спектаклях заводского театра принимал участие В. Ф. Бургер. Возможно, это члены семьи Александра Федоровича. А. Ф. Бургер, человек живой, деятельный, обладающий сценическими способностями, стал душой рабочего театрального коллектива, умело вел репетиции.

    В письме к Н. Н. Фирсову от 30 января 1908 года А. Ф. Бургер так рассказывал о создании Выйского народного театра: "…на завод с 40-тысячным населением не дано решительно ничего для развития рабочих: ни чтений, ни театра, ну ничего. А потом сами жалуются, что в заводе идет такое бесшабашное пьянство среди рабочих. Ну вот, я и задумал устроить для этих рабочих хоть какое-нибудь развлечение: дали мне полуразвалившееся здание, кое-как приспособили под театр, и стал я зазывать заводских ребят играть.

    Сначала дело прививалось очень туго: желающих было мало и женщины совсем не шли, так что я был принужден их "наряжать" из имеющихся на железной дороге сторожих; бабы безграмотные, роли заучивали с моих слов, и благодаря этому приходилось делать по 15-20 репетиций. Наконец кое-как составили спектакль, и потом дело начало сильно расширяться, и вот теперь у меня имеется вполне сыгравшаяся труппа в 57 человек. Участвует все молодежь, которая охотно подчиняется моему самому главному требованию: в помещении театра водки не пить и проводят прекрасно время до глубокой ночи, не производя никаких дебоширств… Во время спектаклей у нас имеется большой буфет, но тоже без спиртных напитков, публика уже привыкла к этому и ведет себя так хорошо, что полиция даже перестала посылать на наши спектакли наряды. Достигнутые мною в течение 6 лет результаты вознаградили вполне за все те неприятности, которые я перенес из-за театра.

    Как приятно, например, видеть, как развились члены моей труппы в течение этих лет. А неприятностей было много… начали меня травить в газетах, что я наживаюсь от театра, затем, что я из исполнительниц устроил себе гарем и прочее, и прочее. Выведенный из терпения всеми этими гадостями, я подал управляющему заявление, что отказываюсь от театра (надо сказать, что я теперь получаю от управления 25 рублей в месяц за заведование театром, так как это дело расширилось и много работы), но рабочие в свою очередь подали ему же прошение, чтобы он уговорил меня остаться, так как они убеждены, что с моим уходом все это дело рухнет. Ну, я не устоял против этих просьб и продолжаю возню с театром".

    В Выйском народном театре все было построено на самообслуживании - сами рисовали декорации, писали афиши, изготовляли билеты, наблюдали за порядком во время постановок, подвозили дрова, приобретали керосин, лампы (электроосвещения тогда еще не было). Рабочий день на заводах длился 10 часов. После него рабочим нужно было смыть заводскую копоть, переодеться и, казалось бы, отдохнуть, но тяга к театру преодолевала усталость. Стоимость билетов на спектакль была самой ничтожной - деньги нужны были только для покупки керосина, дров и париков. Первое время парики мастерили из окрашенного льна, позднее стали брать их напрокат у парикмахера А. А. Чернышева, а потом - у его сына Сергея.

    Поскольку народный театр находился в ведении местного отделения Общества трезвости, репертуар его в основном составляли пьесы "морального" или чисто развлекательного характера и, как правило, невысокого художественного качества. Заслугой Бургера явилось то, что по его настоянию в театральный репертуар были включены и такие классические произведения, как "Власть тьмы" Толстого, "На бойком месте" Островского, "Чужое добро впрок не идет" Потехина.

    Сохранился перечень и других постановок театра: "Вий" (по повести Гоголя), "Золотая рыбка" (сочинение Салова и Ге), "Под чужим именем" (шутка Рутковского), "Сапоги ушли" (фарс Осетрова), "Безработные", "Вторая молодость" (сочинение Невежина), "Жертва ревности" (сочинение Леонидова), "Жертва эгоизма", "Крестьяне", "Гонимые", "Пчела и трутни" (сочинения Трофимова), "Мать", "Самоубийцы", "Молодой ельник", "В гостях без хозяина" (водевиль Никитина), "Путаники" (водевиль Осетрова), "Бывые соколы" (трагедия Писемского).

    Сначала участники Выйского народного театра иногда арендовали квартиры на Вые - в домах Д. Я. Миляева по улице Разгуляевой (ныне улица Космонавтов), Обухова и Хрущевой по улице Тагильский Криуль (теперь улица Черных). Нередко выходили с постановками в гальянскую земскую и железнодорожную школы, в купеческий клуб по улице Уральской, в клуб конторы заводских железных дорог.

    Наконец, актеры из рабочих стали играть и на сцене заводского театра, куда их пустили с неохотой. Интеллигенция несколько свысока смотрела на участников рабочей самодеятельности и считала, что они не способны осуществлять серьезные постановки. Однако настойчивость самодеятельных актеров победила недоверие, и выйские артисты имели успех и на этой сцене.

    Театр переживал не только материальные трудности. В нем запрещено было играть учащимся горнозаводского училища, которые вынуждены были выступать под псевдонимами (например, Алексей Федорович Степанов называл себя Дорофеевым).

Во время первой русской революции 1905 года участники рабочей самодеятельности ходили на собрания в дом Капустиных на улице Тагильской и оттуда приносили брошюры и сборники новых песен. В доме Кожевниковых также собиралась молодежь и разучивала революционные песни.

    В 1906 году Выйскому народному театру выделили помещение в здании Авроринского детского приюта (ныне улица Фрунзе, напротив бывшей Выйско-Никольской церкви, на месте которой сейчас стоит дворец "Юбилейный"), где кроме него размещался заводской музей. Но в 1908 году, когда в связи с волнениями рабочих в Нижний Тагил были направлены войска, это здание отвели под казармы, а театр, музей и приют выселили. Спектакли стали устраиваться в здании заводского театра.

    Наряду со спектаклями давались также концерты, в которых участвовали певцы и танцоры. Особой популярностью пользовалось трио, состоявшее из Федосея Федуловича Кожевникова, который играл на старорусской плоской балалайке с жильными струнами в четыре ряда, его брата Николая (бандура) и Александра Федоровича Ведерникова (гитара). Н. Ф. Кожевников играл также на окарине. Зрители, затаив дыхание, слушали чарующие звуки песен "По улице Мостовой", "Сени", "Коробейники" и смотрели танцы "Полька", "Барыня" и других. Ф. Ф. Кожевников был хорошим танцором, не имевшим соперников в русской пляске и в исполнении украинского гопака. Вместе с мастером чугунолитейного цеха Тагильского завода Василием Алексеевичем Цыкиным он был одним из самых активных и талантливых участников театральных постановок Выйского народного театра тех лет. Цыкин выступал и в постановках заводского театра. Так, 14 декабря 1903 года он участвовал в спектакле "Рабочая слободка" по пьесе Карпова.

    В Выйском народном театре играли рабочие - чугунолитейщики, меднолитейщики, машинисты и другие, а также служащие, студенты горнозаводского училища, учительницы, швеи, домохозяйки. В состав труппы в 1902 году входили Александр Федорович Бургер, Василий Алексеевич Цыкин, механик Иван Герасимович Кожевников, кузнец Никифор Игнатьевич Медведев, штейгер Николай Федулович Кожевников, служащий Павел Николаевич Тулакин, электрик Василий Фролович Шмаков, швея Анна Панкратьевна Рябинина, служащий
(а ранее, по воспоминаниям А. Ф. Кожевникова "казачок" в доме Демидовых) Николай Владимирович Шутченко, машинист Пермской железной дороги Петр Васильевич Попов, а также Кабанов, Истомина, Шакина, Рябкова, К. и М. Зоновы, Рыжков, Дружинин, Соловьева и Сухов.

    11 апреля 1902 года в помещении заводского театра рабочими кружка народных развлечений Нижнетагильского общества трезвости (председательница кружка Л. Б. фон Зигель) был поставлен спектакль "Чужое добро впрок не идет" по пьесе Потехина. Билеты стоимостью в половину обычной цены можно было приобрести у А. Ф. Бургера. В этом спектакле Кабанов играл Федорова, М. Зонова - его жену Маремьяну, В. А. Цыкин исполнил роль Михайлы. Участвовали также Соловьева, П. Н. Тулакин, Дружинин, В. Ф. Шмаков, Сухов, Е. Ф. Хабарова, А. П. Рябинина, К. Зонова, Н. В. Шутченко, Петухова, П. В. Попов. В антрактах играл духовой оркестр под управлением М. А. Рябова. После спектакля выступили женский и мужской хор с малороссийскими песнями, а затем были показаны русские пляски (П. Н. Тулакин и Н. В. Шутченко).

    Участниками коллектива Выйского народного театра под руководством А. Ф. Бургера в 1904-1905 годах были А. П. Рябинина, В. А. Цыкин, П. В. Попов, П. Н. Тулакин, его жена Мария Николаевна Тулакина и сестра Юлия Никаноровна Тулакина, кузнец Федор Трофимович Бобров, Самойлов, Дружинин, конторщик Выйского завода Александр Васильевич Сетьков, Иван Клементьевич Рыбаков, домохозяйка Анна Васильевна Рыбакова, счетоводы Выйского завода Антип Ксенофонтович Ситников, Анатолий Александрович Миляев и Дмитрий Феопонтович Люханов, швея Варвара Якимовна Миляева, В. Ф. Шмаков, машинист паровоза Иван Андреевич Тяжельников, счетовод Тагильского завода Владимир Федорович Степанов, учительница Елизавета Афанасьевна Проскурякова, домохозяйка Цыкина. Жена управляющего Тагильскими заводами Егорова[1] помогала в организации спектаклей Выйского народного театра.

    В 1907 году в составе женской труппы Выйского народного дома были учительница Екатерина Васильевна Попова, Прасковья Антиповна Ситникова, Анна Маркеловна Афанасьева, Юлия Никаноровна Тулакина, Александра Матвеевна Миляева, Анна Панкратьевна Рябинина, Александра Николаевна Морозова, служащая Вера Павловна Решетникова, гимназистка Капитолина Ивановна Монзина, швеи Антонина Епифановна Челышева и Серафима Андреевна Дивина, Вишнякова.

    Несколько позже в Выйском народном театре был организован украинский танцевальный коллектив под руководством В. А. Цыкина. Выступали танцоры в малороссийских костюмах. В составе коллектива были В. Ф. Шмаков, Ф. Г. Бобров, Дружинин, П. В. Попов, Самойлов, В. Ф. Степанов, А. А. Миляев, А. В. Сетьков, П. Н. Тулакин, А. К. Ситников, А. Ф. Степанов.

    К 1908 году в Выйском народном театре сложилась уже вполне сыгравшаяся труппа численностью в 57 человек. А. Ф. Бургер, как это видно из письма, был предан театру всей душой. Однако работе театрального коллектива чинились разнообразные препятствия. Материальная необеспеченность и ухудшение состояния здоровья заставили Бургера в1908 году переменить место службы и оставить театр. Он воспользовался предложением директора нижнетагильского реального училища Кларка и перешел туда на должность преподавателя немецкого языка. Но и после ухода Бургера театр не прекратил своего существования. Его заменил один из участников труппы - П. Н. Бурнашевский.

    Петр Никитич Бурнашевский (1887-?) работал на "формовке" в чугунолитейном цехе Тагильского завода, затем служил счетоводом конторы заводских железных дорог, но истинным его призванием был театр. В 1906 году он организовал театральный кружок, участниками которого стали служащий Пермской железной дороги Николай Федорович Хабаров, его сестра Евдокия Федоровна Хабарова, рабочие Тагильского завода Василий Кузьмич Теленков и Анисим Хребтиков, Федор Челышев, студент горнозаводского училища Вирилад Андреевич Худояров, рабочий чугунолитейного цеха Тагильского завода Василий Чернов, служащий конторы заводских железных дорог Аркадий Петрович Маляров, Зоя Ивановна Худоярова, Клавдия Александровна Челышева (в замужестве Бурнашевская), Полина Калистратовна Дьячкова, Глафира Ивановна Худоярова, учительница Матрена Жернова (расстреляна в 1919 году белыми в Уфалее за участие в революционной работе).

    Молодежь собиралась в доме Хабаровых, где репетировали и устраивали спектакли. Члены кружка сами готовили легкие передвижные декорации, все необходимое покупали "в складчину". Прически, парики, косы делали из чистого льна и подкрашивали. На постановку спектаклей в частных домах требовалось разрешение станового пристава. "Ходоками" от кружковцев в полицейское управление были П. Н. Бурнашевский и А. П. Маляров. Разрешение было получено, но пристав обещал сам прийти на спектакль или послать полицейского надзирателя и рспорядился, чтобы не было пьянства и драк; "иначе, - предупредил он, - посажу и выпорю".

    Первыми спектаклями, поставленными кружком П. Н. Бурнашевского, были водевили "Самоубийца" и "Теща в дом - все вверх дном". На спектакле присутствовало 30 человек, в основном родственники и знакомые артистов. Деятельность кружка продолжалась в течение двух лет. Самодеятельные актеры арендовали частные квартиры, где устраивали спектакли бесплатно, тратя свои мизерные средства. По воспоминаниям А. Ф. Кожевникова, Бурнашевский играл роли любовников, а Маляров превосходно исполнял комические роли. На спектаклях присутствовала полиция, хотя во время действия зрители соблюдали полный порядок. После спектаклей устраивали танцы, игры. Члены кружка покупали "в складчину" билеты в заводской театр, вникали в игру актеров-любителей. Но вскоре кружок стал распадаться.

    В 1908 году мастер чугунолитейного цеха Тагильского завода В. А. Цыкин, под руководством которого работали Бурнашевский и Чернов, пригласил их и других членов кружка в Выйский народный театр. Там П. Н. Бурнашевский постепенно перешел от незначительных к ведущим ролям в постановках А. Ф. Бургера. Это были пьесы "Гусли звонкие", "Цыганка Стеша", "В селе Знаменском" и другие. Бурнашевский играл и в спектаклях труппы заводского театра. В пьесе "Пчела и трутни" он сыграл роль "пчелы", а его партнершей была жена управляющего округом Л. Б. Зигель [2]. В этом же спектакле принимали участие актеры Выйского народного театра В. А. Цыкин, П. Тронин и А. П. Маляров.

    Под его руководством участники народного театра выступали на сцене заводского театра, а также в частных домах Обухова (1910 год) и Хрущевой
(1911-1912 годы) по улице Тагильский Криуль. Репетиции проводили в доме Степановых по улице Разгуляевой. Иногда постановки устраивали в гальянском земском училище. П. Н. Бурнашевский сам рисовал декорации. Со временем появилась возможность заказывать афиши в типографии Левицкой и Лебедихина. Печатные афиши значительно прибавили народному театру авторитета, позволили шире оповещать население о спектаклях.

    Труппа часто выезжала в деревни и поселки близлежащих заводов - Антоновский, Висимский, Черноисточинский. Так, 21 ноября 1910 года любители сценического искусства (так стали называть себя актеры труппы Выйского народного театра) выезжали в село Елизаветинское Черноисточинской волости с постановками "В гостях без хозяина" (водевиль Никитина), "Путаники" (водевиль Осетрова), "Сапоги ушли" (фарс Осетрова). В спектаклях принимали участие Ф. Челышев, Хрущев, Перезолова, А. П. Маляров, Решетников, В. К. Теленков, А. П. Рябинина, Е. Ф. Хабарова. Распорядителем театра был В. И. Неруш.

    В народном театре существовал костюмированный хор в составе 15-20 человек. Среди них были Федор Челышев, Василий Кузьмич Теленков, Анастасия Маточкина, Михаил Пискунов, Клавдия Александровна Челышева, Александр Васильевич Сетьков, Федосья Слободчикова, Аркадий Петрович Маляров, Евдокия Федоровна Хабарова, Степанида Сотских, Михаил Табунов. Особенно популярны были малороссийские костюмы. Девушки надевали на голову венки, вплетали в косы разноцветные ленты. Кофточки, юбки, рубашки украшали украинским орнаментом. Хор разучивал много украинских и русских песен. Эта труппа также выезжала с концертами в окрестные села и заводские поселки.

    27 марта 1912 год любителями сценического искусства Выйского народного театра в учебно-показательных мастерских верхотурского земства на Вые был дан спектакль "Не все коту масленица" по пьесе Островского. Доход от спектакля шел на приобретение декораций и создание театра при учебно-показательных мастерских. В постановке принимали участие Анна Панкратьевна Рябинина, Варвара Якимовна Миляева, Петр Семенович Тронин, Мария Николаевна Тулакина, Николай Владимирович Шутченко, А. М. Федорова.

    26 октября 1914 года в помещении железнодорожного училища при станции Нижний Тагил любителями сценического искусства был устроен спектакль "Праздничный сон до обеда" (по пьесе Островского), сбор от которого шел на нужды войны. Участниками представления были Е. А. Бехтерева, Л. П. Чиртулова, Е. В. Иванова, С. А. Попова, К. А. Крылова, Г. А. Зубрилова, Л. Н. Захарова, В. А. Иванов, В. Н. Митров, А. Г. Богданов.

    7 ноября 1915 года любителями сценического искусства в пользу семей нижних чинов был сыгран спектакль "Суд людской - не Божий" (по пьесе Потехина) в гальянском земском училище. Участниками спектакля были Акинфиева, Красикова, Мельникова, Волгина, Бородина, Уткина, Ляпцев (он же режиссер), Белов, Дряхлов, Саламатов, Григорьев, Дядин. Вероятно, это был спектакль районного самостоятельного драматического кружка на Гальянке. Во всяком случае, эти актеры не были участниками Выйского народного театра в более ранний период его деятельности. Возможно, это был кружок, которым руководил
М. Л. Спасибко - член драматического кружка общества "Народный Дом".

    В 1913-1915 годах была образована новая труппа Выйского народного театра. Первые постановки устраивали в доме Обухова по улице Тагильский Криуль на квартире А. П. Малярова. Роли переписывали со сборников пьес. Сами шили костюмы, парики заказывали в парикмахерской у А. А. Чернышева. Декорации писал П. Н. Бурнашевский. Афиши печатали в типографии Е. М. Левицкой и у Лебедихина. Бесплатные спектакли устраивали на Гальянке в земской школе, железнодорожной школе, купеческом клубе, заводском театре.

    Труппа работала в выйской ("Красной") школе (в советское время в этом здании находилось ремесленное училище № 9 по улице Фрунзе). Здесь проводили репетиции и устраивали спектакли. Сцену оборудовали своими силами, повесили занавес. Актерами труппы Выйского народного театра
в 1913-1915 годах были Мария Иосифовна Афанасьева (в замужестве Степанова), Аркадий Петрович Маляров, учащийся горнозаводского училища Алексей Федорович Степанов (сценический псевдоним - Дорофеев), его сестра Мария Федоровна Степанова, Александр Васильевич Сетьков, швея Мария Васильевна Сетькова, конторщик Пермской железной дороги Илларион Петрович Челышев, Петр Никитич Бурнашевский, наборщик типографии Лебедихина Константин Судьбинин, Анна Панкратьевна Рябинина, рабочий Тагильского завода Иван Степанович Смородинский (позднее - врач-невропатолог), братья Михаил Ипатович и Феопент Ипатович Першины (последний был в народном театре суфлером), Александр Дмитриев (также был суфлером), Александра Хрисанфовна Боброва, служащий Григорий (Петр?) Семенович Тронин.

    Труппа часто выезжала в окрестные села и заводские поселки. Так, 6 июня 1914 года в селе Елизаветинском были сыграны спектакли "Золотая рыбка" (сочинение Салова и Ге) и "Под чужим именем" (шутка Рутковского). Доход от них шел на приобретение декораций, а десять процентов было передано в пользу земского училища. Цена билетов колебалась от 20 до 90 копеек в зависимости от ряда. В этом спектакле принимали участие П. Н. Бурнашевский, М. В. Сетькова, А. П. Маляров, Н. И. Осипова, А. В. Сетьков, Г. С. Тронин, М. Ф. Степанова, Л. Н. Пейдов, М. В. Васильев, Л. В. Степанов и А. Х. Боброва.

    27 марта 1915 года в помещении заводского театра в Черноисточинске любителями сценического искусства был дан спектакль в пользу Нижнетагильского комитета Всероссийского земского союза. Были поставлены пьеса Писемского "Бывые соколы" и водевиль Осетрова "Сапоги ушли". В спектакле участвовали М. И. Першин, М. И. Афанасьева, М. Ф. Никольская, А. Ф. Дорофеев, А. В. Сетьков, М. В. Сетькова, А. П. Маляров, И. П. Челышев, И. С. Смородинский и А. В. Васильев. В антрактах играл оркестр балалаечников, а после спектакля были устроены танцы.

    В 1916 году П. Н. Бурнашевского пригласили играть в драматический кружок общества "Народный Дом", художественным руководителем которого был московский артист и режиссер С. Е. Алексеев, в то время уже довольно пожилой. Иногда постановкой спектаклей кружка руководил известный артист и режиссер заводского театра Александр Иванович Боташев, уполномоченный на это советом старшин собрания служащих.

    Как известно, здание "Народного Дома" в Нижнем Тагиле построить до революции не удалось, хотя вопрос об этом был поставлен еще в 1913 году. Тогда здание планировалось расположить на Рыночной площади, на углу против магазина Балыкова и Колодкина. Но начавшаяся в 1914 году война отвлекла внимание тагильской общественности от строительства "Народного Дома". Тем не менее 24 октября 1915 года был утвержден устав общества и, несмотря на отсутствие собственного помещения, оно уже с 1916 года начало действовать. Для работы кружков предоставлялось помещение купеческого клуба (по улице Уральской). Были созданы "великорусский оркестр", кружки декламации и драматический.

    В составе кружков преобладала молодежь. Участниками драматического кружка (кроме его руководителя П. Н. Бурнашевского) были Т. А. Вольская, М. И. Першин, Топоркова, А. П. Маляров, П. М. Миляев, Е. М. Наседкин, Т. Ф. Щелупинин, В. А. Цыкин, М. Л. Спасибко, А. П. Образцов, З. С. Котельникова, К. Н. Аристова, А. Ф. Коньшина, А. П. Плаксина, М. Ф. Микрюков, В. С. Поводырь, Т. Г. Криворучкин, О. Ф. Матыэр.

    Спектакли драматического кружка "Народного Дома" ставились на сцене заводского театра. В репертуаре преобладали пьесы Соловьева ("На пороге к делу") и Островского ("Свои люди - сочтемся", "Не было ни гроша, да вдруг алтын"). Последней постановкой Алексеева была пьеса Л. Толстого "Власть тьмы", где Бурнашевский играл Никиту. В этом спектакле участвовали также Т. А. Вольская, М. И. Першин, Топоркова и сам Алексеев. Как режиссер С. Е. Алексеев был очень требовательным и строгим. По воспоминаниям Бурнашевского, во время репетиции он "поту и нервов выбивал" из актеров "выше всякой мерки". После отъезда Алексеева кружком стала руководить актриса Топоркова. П. Н. Бурнашевский и Топоркова играли в водевиле Куликова "Ворона в павлиньих перьях".

    В различных районах Тагила были организованы драматические кружки под руководством членов общества "Народный Дом". На Гальянке в народной школе кружок был организован А. И. Бородиным, на Ключах - М. Л. Спасибко, на Вые и в "первой части" [3]- В. А. Цыкиным.

    12 ноября 1915 года в небольшом доме в конце Ключевской улицы у учительницы Вассы Игнатьевны Петровой был поставлен спектакль драматического районного кружка, которым руководил М. Л. Спасибко. "С разрешения начальства" была поставлена комедия-шутка "Тещу выкуривают" Мясницкого, а после спектакля - разнохарактерный дивертисмент.

    Казарма медного рудника была приспособлена под ключевское отделение "Народного Дома". Здесь был устроен спектакль по пьесе Соловьева "На пороге к делу". На Вые спектакли драматического кружка шли в доме Миляевых, а в Зареченском районе (за Выйским заводом) в помещении общества потребителей, но чаще всего - в здании учебно-показательных мастерских по улице Тагильский Криуль (ныне улица Черных) и в саду при них (ныне парк имени Горького). На Гальянке спектакли устраивались в помещении школы. В первой "части" заводского поселка - в Железнодорожной и Введенской школах.

    Доступ в заводской театр был открыт для устройства спектаклей уже после Февральской революции, когда здание заводского театра вместе с театральной библиотекой перешло в ведение общества "Народный Дом". По сохранившимся афишам и программам можно частично восстановить репертуар драматического кружка за 1917-1918 годы.

    Так, 21 июня 1917 года был сыгран спектакль "На пороге к делу" Соловьева, 9 июля - "Новообращенный" Степняка-Кравчинского (пьеса была запрещена до революции), 26 июля - "Жертва революции" Леонидова, 9 августа - "Вторая молодость" Невежина, 14 августа - "Пчелы и трутни" Трофимова, 12 сентября - "Степной богатырь" Салова. В 1918 году поставили "Непогребенных" Евдокимова, "На дне" Горького, "Безбожных", "Я - царь, я - раб", "Власть тьмы" Л. Толстого.

    По афишам можно восстановить также фамилии самодеятельных актеров. Например, в спектакле "Непогребенные" участвовали А. П. Рябинина, П. П. Семенова, А. Ф. Бастрыкова, А. Н. Блохина, А. Н. Попова, М. И. Першин, С. И. Выгодин, П. И. Семенов, А. И. Макаров, Г. И. Карелин, П. Н. Бурнашевский, А. Ф. Матнер (Матыэр?), А. А. Грызлов.

    Деятельность общества "Народный Дом" и его кружка продолжалась до сентября 1918 года (по воспоминаниям Т. Г. Кина) и была приостановлена в связи с начавшейся на Урале Гражданской войной.

    После Февральской революции П. Н. Бурнашевский был приглашен в клуб металлистов, располагавшийся в бывшем доме торговца Ляпцева по улице Шаминой (ныне улица К. Маркса), где режиссером был москвич Сергей Николаевич Николаев. В составе драматического кружка 20-х годов были Надежда Зубенина, Дементий Сиротин, братья Михаил и Феопент Першины, Павел Шамин и его жена, Петр Петрович Уткин со своей женой. Под руководством Николаева драматическим кружком были поставлены спектакли "Ванька-ключник" Антропова (по повести Аверкиева), "Степан Разин", "Овод" (по роману Войнич), "Разлом". Бурнашевский был на первых ролях и в этом драматическом кружке. По его воспоминаниям, Николаев был "чрезвычайно хорошим режиссером".

    После революции купеческий клуб был закрыт и объявлено о продаже всего театрального имущества. Представители родительского комитета "Красной" школы на Вые обратились к П. Н. Бурнашевскому и А. П. Малярову с предложением организовать в здании школы клуб с перечислением школе 50 процентов средств вырученных от каждого спектакля. Другие 50 процентов должны были пойти на оборудование сцены и зрительного зала. Представители родительского комитета оформили покупку декораций из бывшего купеческого клуба (в кредит сроком на три месяца на сумму 3000 рублей).

    Началось переоборудование помещения школы под клуб. В строительстве участвовали Петр Никонов, Сергей Васильевич Наболин, Бурнашевский и Маляров. Руководил ремонтом Павел Емельянов, художником был Дмитрий Логинович Бородин. Ремонт продолжался несколько месяцев. К Николину дню (19 декабря) поставили пьесу "Крестьяне". Зал был заполнен до отказа. Среди участников драматического кружка клуба "Красной" школы были П. Н. Бурнашевский, А. П. Маляров, П. В. Никонов, С. В. Наболин, П. А. и М. А. Жбановы, Н. Зубенина, Сиротина, М. Афанасьева, Н. А. Миляева, М. П. Карпова, М. С. Кокарева и другие.

    В денежном отношении дела поправились, школе помогли, по векселям за декорации заплатили раньше срока. Сделали и новые декорации, так как почти каждое воскресенье ставились спектакли. В репертуаре драматического кружка были "Жертва эгоизма", драма из фабрично-заводской жизни Карпова "Рабочая слободка", "Соколы и вороны", "Жертва ревности" Леонидова, "Гибель авиатора". Вскоре С. Н. Николаев перешел в клуб "Красной" школы, и здесь образовался очень сильный театральный коллектив. С приходом Николаева были поставлены пьесы "Овод" по роману Войнич, "Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина. По воспоминаниям П. Н. Бурнашевского, наблюдалось своего рода соперничество между драматическими кружками "Народного Дома", выступавшим на сцене заводского театра, и клуба "Красной" школы.

    После Октябрьской революции в "Красную" школу были переданы реквизированные церковные ценности на большую сумму. Среди них находился рояль, который ранее стоял в доме купца Перезолова.

    Работая в клубе "Красной" школы, П. Н. Бурнашевский помог наладить работу драматического кружка в Заречном клубе, где заведующим был И. Бунов. Через некоторое время этот драматический кружок со всем своим имуществом, оборудованием и роялем перебрался в клуб имени Кропоткина, разместившийся в бывшей конторе заводских железных дорог. Здесь им были поставлены пьесы "Вторая молодость" Невежина, "Каторжник" и другие.

    Широкое распространение театрального движения в рабочей среде в начале XX века было обусловлено огромной тягой рабочих к знаниям, культуре, искусству. Театральная самодеятельность способствовала повышению общего культурного уровня рабочих, росту политической сознательности (в рабочей самодеятельности участвовало много рабочих-революционеров) и удовлетворению новых духовных запросов, возникших в этот период. Рабочие-актеры выступали не только в Нижнем Тагиле, но и в округе - в селах, заводских поселках, сами способствовали распространению просвещения, культуры и искусства.

    Среди тагильских театральных коллективов, организованных в начале XX века, наиболее значимой была роль Выйского народного театра как зачинателя театрального движения в среде рабочих Нижнего Тагила. В Выйском народном театре участвовали и рабочие, и служащие, и учителя, и студенты горнозаводского училища, что наглядно свидетельствует о сближении культурно-бытового уклада тагильских рабочих с другими социальными группами.

    Первым исследователем и активным участником описываемых событий был известный тагильский краевед А. Ф. Кожевников. Им было выявлено 66 самодеятельных актеров Выйского народного театра. Нам удалось выявить еще 78 участников театральной рабочей самодеятельности. Теперь известны фамилии (и в большинстве случаев имена и отчества) 144 тагильских самодеятельных актеров. Наш долг - сохранить и передать последующим поколениям их имена, факты и события из истории рабочей театральной самодеятельности Нижнего Тагила конца XIX - начала XX века, одной из самых ярких страниц истории культуры нашего города.

     

    ГАСО. Ф. 642. Оп. 1. Д. 2976.

    Архив НТГМЗ. Ф. 5. Оп. 6. Д. 6; Ф. 7. Оп. 3. Д. 5, 6, 13.

    Отдел письменных источников Нижнетагильского музея-заповедника. ТМ - 3109/12, 3109/42, 3109/45, 3109/55.

    Коллекция фотографий Нижнетагильского музея-заповедника. ФТМ - 1041-1047, 1056, 1060, 1428, 2175, 3770, 7421, 7543, 8440.

    Кожевников А. Выйский народный // Тагильский рабочий. 23 ноября 1962 г.

    Лебедева Г. М. К истории народного театра в Нижнем Тагиле // Ежегодник государственного исторического музея 1963-1964 гг. М., 1966. С. 158-167.

    Кукшанов В. Ю. Бытование народной драмы на горнозаводском Урале конца XIX - начала XX в. // Устная поэзия рабочих России. М., 1965.

    Крупянская В. Ю., Полищук Н. С. Культура и быт рабочих горнозаводского Урала. Конец XIX - начало XX в. М., 1971.

     

    [1] П. И. Егоров был управляющим Нижнетагильского округа в 1903-1907 годах (прим. авт.).

    [2] А. А. фон Зигель был управляющим Нижнетагильским округом в 1901-1903 годах (прим. авт.).

    [3] В дореволюционный период Нижний Тагил территориально делился на 5 "частей" - районов, память о которых сохранилась среди населения города до настоящего времени в названиях - "Центр", "Выя", "Гальянка", "Заречье" (прим. авт.).

Т. В. Смирнова

 

 

Главная страница