Спорные моменты истории создания картины "Гулянье на лисьей горе" из коллекции Нижнетагильского музея-заповедника

    Облик Нижнего Тагила стремительно меняется. Новые современные здания омолаживают старые улочки, заслоняют старомодные особняки. Стираются следы прошлых столетий. Поэтому так притягивает к себе внимание картина "Гулянье на Лисьей горе" - монументальное полотно, живописная энциклопедия, портрет Тагила первой половины XIX в.

    Народная молва, воспоминания потомков, анализ искусствоведов приписывают ее кисти Исаака Федоровича Худоярова (1807-1879), знаменитого тагильского лакировщика - миниатюриста, умевшего тонко и эмоционально передавать на подносах и шкатулках трепетную красоту живых цветов.

    До 1991 г. картина перенесла серьезную реставрацию, выполненную художниками-реставраторами высшей категории С.Н. Гривой (Петербург) и Л.Б. Караваевым (Павловск). В ходе работ они пришли к заключению, которое должно было существенно изменить наши представления о картине: "В процессе реставрации обнаружено, что полотно, ранее считавшееся цельной картиной, представляет собой две самостоятельных картины. Развернутые кромки холстов показали: холсты разные по структуре и качеству. Левая часть - закат, правая - утро-полдень. Возникли сомнения по поводу авторства И.Ф. Худоярова".

    К месту следует напомнить, что это была не первая реставрация картины. Музей планировал серьезно поправить ее "здоровье" еще в 1957 г. в Государственных Центральных художественно-реставрационных мастерских (Москва). Однако работы не состоялись, видимо, из-за сложности транспортировки полотна большого формата. В 1960 г. музей заключил договор с реставратором Свердловской картинной галереи Б.В. Антоновским. Фиксируя сохранность, он отметил, что особенно сильно пострадала живопись неба. Однако каких-либо сомнений в гармонии частей составного полотна он не заметил.

    При реставрации картины в 1991 г. возможным автором назывался В.Е. Раев. Это не случайно. Дело в том, что "Гулянье" - своеобразный вариант картины В.Е. Раева "Панорама Нижнетагильского поселка. 1837 г.", хранящейся в Государственном историческом музее (Москва). Этот панорамный вид поступил в музей в 1930-х гг. из фондов Музея Революции [1].

    Василий Егорович Раев (1807-1870) родился в селе Валок Холмского уезда Псковской губернии в семье крепостного человека, принадлежавшего помещику майору Кушелеву. В течение шести лет Раев обучался живописи в школе академика А.В. Ступинина в Арзамасе. После окончания школы он был направлен в Петербург, где занимался рисованием театральных декораций. Крепостное положение создавало непреодолимую преграду для поступления в Академию художеств. Поэтому начиная с 1834 г. Раев трижды обращался за помощью в Общество поощрения художеств.

    Член Общества князь Г.Г. Гагарин, увидев работы художника, остался ими доволен и согласился определить Раева декоратором при императорских театрах, а затем планировал отправить для учебы в Берлин к мастеру Гропиусу. Однако назначенный Кушелевым выкуп в 5 тыс. руб. не осуществился. Вскоре Гагарин получил "высочайшее разрешение" выкупить Раева из "экономических театральных сумм". Но получил отказ помещика. В 1835 г. полковник С.А. Юрьевич организовал сбор средств для освобождения крепостного художника и продажу четырех его панорамных картин. Но запрашиваемая прежде сумма более не устраивала Кушелева. У него появился более щедрый покупатель.

    В 1836 г. П.Н. Демидов, предполагая купить Раева, пригласил его в Нижний Тагил для написания с натуры видов заводов [2]. Раев приехал в Тагил 25 декабря 1836 г. Его поселили на квартире бухгалтера И.Л. Киселева, человека образованного, владевшего французским и немецким языками, обучавшегося в Германии и жившего там долгое время. На следующий день - в Рождество Христово - Раев был представлен директору Нижнетагильских заводов Данилову, который тут же познакомил художника со всеми управляющими заводов.

    После святок, когда все заводы заработали, художник написал первую картину - "внутренность кричной" ("Кричная фабрика при Нижнетагильском заводе"). Затем в течение зимы создаются: "медеплавильня Выйского завода, внутренность доменного цеха, выпуск чугуна на Нижнесалдинском заводе, тагильский медный рудник, зарисован... известный громадный малахит". В теплое время он начинает писать "общие виды заводов... а всех их девять" [3].

    В мае 1837 г., как нам кажется, Раев создает "Панорамный вид Нижнетагильского поселка". Об этом он сделал запись в личном дневнике: "...Пред самым заводом возвышается гора Лисья, и с этой горы я писал вид [ед. число - О.С.] Нижнетагильска, всю его восточную часть и часть пруда" [4]. Это описание полностью соответствует содержанию правой части "Гулянья".

    Художник работал быстро, очень старался и "...сколько мог своими силами воссоздавал заводские интерьеры и перспективы" [5]. Спешил он не случайно. В конце мая 1837 г. в Нижний Тагил приехал наследник престола будущий император Александр П. К приему высокого гостя демидовская администрация подготовила "выставку местных произведений", на которой были показаны уже оконченные работы Раева [6].

    "Гулянье" И.Ф. Худоярова и "Панорама Нижнетагильского поселка" В.Е. Раева находятся в самом близком родстве еще с одним памятником -росписью крышки сундука из коллекции ГИМа, которая также приписывается кисти И.Ф. Худоярова. Крышка, оббитая листовым железом с живописным изображением панорамы Нижнего Тагила с Лисьей горы, поступила в ГИМ из Государственного музейного фонда в 1920-х гг. как работа неизвестного художника. Подписи художника на пластине нет. Авторство И.Ф. Худоярова, по воспоминаниям старшего научного сотрудника отдела изобразительных материалов ГИМа Н.Н. Скорняковой, было определено гораздо позднее (в начале 1960-х гг.) на основе работ уральского искусствоведа Б.В. Павловского [7]. В книге этого автора живопись крышки сундука из ГИМа и картина "Гулянье на Лисьей горе" рассматриваются как работы И.Ф. Худоярова. Атрибуция крышки строится Б.В. Павловским на основе анализа живописи данного экспоната и шкатулки с изображением лирической сцены - в саду у распустившегося цветка стоит девочка с мальчиком на руках. Шкатулка была передана в Нижнетагильский музей родственниками И.Ф. Худоярова. Ее автор установлен только по устной легенде потомков, но не документально.

    Возвращаясь к выставке местных изделий 1837 г. в честь высокого гостя, можно предположить, что в числе работ крепостных мастеров был показан и сундук с видом Тагила И.Ф. Худоярова. Исааку Худоярову в то время было тридцать лет, столько же В.Е. Раеву. Оба являлись крепостными. Расположенные рядом картины двух художников можно было сравнить.

    О возможности такого предположения позволяет говорить подобный сюжет с другой картины В.Е. Раева - "Кричная фабрика при Нижнетагильском заводе". Интерьер этой фабрики в то же время и, как нам кажется, для той же выставки написал брат Исаака - Павел Худояров. Работа П.Ф. Худоярова называется "Листобойный цех" и имеет авторскую подпись. Совместный параллельный показ работ Худояровых и В.Е. Раева на выставке имел цель показать, что работы местных крепостных художников не хуже работ приезжих живописцев.

    Раёв пробыл в Тагиле до середины 1838 г. В том же году, вернувшись в Петербург, он стал посещать классы Императорской Академии художеств. В 1839 г. на академической выставке в залах второй античной галереи экспонировалось 8 картин с видами заводов Демидовых, написанные Раевым в 1837-1838 гг. Среди них "москательная фабрика" в Нижнетагильском заводе, кричная фабрика того же завода, медеплавильная печь в Выйском заводе, выпуск чугуна из доменной печи, сплейсофенные печи в Выйском заводе, выпуск чугуна из воздушной печи в Нижнесалдинском заводе и два панорамных вида Нижнего Тагила [8]. Однако если мы привлечем другой источник - газету "Северная пчела" (№232 за 1839 г.), на которую ссылается в своей книге П. Корнилов, то там упоминается только одна картина "Панорама Нижнетагильского завода" [9].

    Возвращаясь к указанной выше задаче нашей статьи, сравним три родственных живописных произведения, с тем чтобы дать возможные объяснения проблемным вопросам, возникшим в ходе реставрации 1991 г.

    Если по содержанию и размеру "Панорама" Раева (96x143 см) является половиной "Гулянья" (93x288), то роспись крышки сундука из ГИМа (53x70) повторяет картину из тагильского музея, но в уменьшенном виде. Совпадение почти полное. Разница заключается лишь в незначительных деталях, но они, как нам кажется, свидетельствуют о разнице во времени написания картин.

    Так, с правого края "Гулянья" расположена группа из двух мужчин и двух женщин, разговаривающих между собой. Это представители заводской администрации. Справа к ним подходит молодой человек, опирающийся на трость. На крышке сундука этот персонаж отсутствует. На обеих картинах слева изображена группа из двух разговаривающих мужчин и двух женщин. Но, если на сундуке в руках у женщин отсутствуют какие-либо предметы, то в "Гулянье" одна из них держит шелковый сложенный зонтик. Кроме того, в росписи сундука на территории завода кисть автора отметила кладку кирпичных стен цеха. В "Гулянье" к тем же стенам уже прикреплены длинные черные металлические сваи. Самой же существенной отличительной деталью двух картин является то, что лица всех изображенных на сундуке персонажей выглядят значительно моложе, чем на "Гулянье", хотя это одни и те же люди. Все это свидетельствует о том, что крышка сундука расписана раньше "Гулянья на Лисьей горе".

    Живопись крышки сундука И.Ф. Худоярова тонкая, выразительно-трепетная, старательно-точная и подробная в деталях. Жители Тагила, благодаря чуткому мазку, соединены между собой не только позами, жестами, но и изменчивым движением. Все лица портрета, наделены характерной индивидуальностью. В "Гулянье" подробно прописаны только отдельные лица, остальные, даже на первом плане, даны грубовато, искаженно. Особенно это относится к женским лицам, которые потеряли очаровательную прелесть. Мазок в "Гулянье" стал толще, плотнее, гуще. Складывается впечатление, что картины написаны разными художниками.

    Но вряд ли это мог быть В.Е. Раев – достаточно подготовленный художник, который не мог дать такую, несколько примитивную трактовку кистей рук, лиц, поз и других деталей на первом плане полотна. Об этом свидетельствуют другие его работы этого же периода. Кроме того, все свои творения (в том числе "Панорамный вид Нижнетагильского поселка"), находящиеся в ГИМе, Раев подписывал. "Гулянье" же из Тагила -без подписи художника. Это позволяет более решительно снять кандидатуру Раева как автора полотна из коллекции музея-заповедника

    На наш взгляд, автором "Гулянья" являлся все-таки И.Ф. Худояров. Различия же в технике живописи двух картин можно объяснить отсутствием у него широкой практики работы с холстом, о чем свидетельствуют документы и воспоминания родственников. Его стихия - твердая основа - железо, доска. Существовала определенная специфика и в подготовке красок. Возможно, Худояров не смог добиться тонкого письма при работе маслом на холсте, т.к. оно отличалось от выработанной и отточенной им техники письма в лаковом деле.

    При анализе памятников мы приходим к выводу, что "Гулянье" задумывалось как цельное произведение, хотя и состоящее из двух частей из-за отсутствия холста необходимого формата. Электронная версия historyntagil.ru. На это указывает равновесие композиции картины, которое осуществляется удлинением панорамного вида поселка слева и справа. Данных содержательных кусков нет на крышке сундука И.Ф. Худоярова и "Панораме" В.Е. Раева.

    В центре полотна, почти как раз на шве, изображен центр Тагила -завод и "тагильский кремль". Если бы правая часть "Гулянья" была самостоятельной картиной, как сказано в реставрационном заключении 1991 г., эти интересные и значительные объекты оказались бы почти на краю холста, тогда как здравый смысл настойчиво рекомендует переместить их вправо. Это справедливо и для левой части.

    Вызывает удивление и идеальное совпадение двух частей картины при склеивании. Зачем нужна была такая точная подгонка, если автор не планировал их соединять. Наконец, части "Гулянья" связаны и объединены единством освещения. По характеру падения солнечных лучей на стены зданий, источник света находится слева. Это вечернее мягкое солнце, скрытое легкими облаками. Гулянья обыкновенно устраивались ближе к вечеру, когда спадает дневная жара, утихает ветер, а не утром и не в самую жару в полдень.

    Спорит с выводом, изложенным выше, лишь живопись неба. Такое ощущение, что после последней реставрации картина лишилась плавного перехода между правой и левой частью. В левой части небо теплое, все в золотистых тонах, которые выстроены в свою композицию - кулисно обрамляют живопись, не считаясь с правой частью, где небеса прохладные, чистые, голубые. Оказывается, что изображение неба в левой части "Гулянья" точно совпадает с небом на крышке сундука И.Ф. Худоярова, а небо в правой половине картины написано как на "Панораме" Раева.

    Проделанный нами сравнительный анализ памятников позволяет выдвинуть несколько возможных вариантов создания картины "Гулянье на Лисьей горе". Первый предполагает, что В.Е. Раев написал одну картину "Панорама Нижнего Тагила" и, возможно, еще какой-то вид, пока нам неизвестный. И.Ф. Худояров, используя "Панораму" Раева, создает самостоятельную композицию на крышке сундука. Работы Раева увозят из Тагила. Через какое-то время Худоярову поручают перевести на холст созданную им композицию на крышке сундука. Так появилось "Гулянье на Лисьей горе" из коллекции Нижнетагильского музея-заповедника, возможно, соединившее в себе наиболее удачные моменты двух упомянутых выше памятников и имеющиеся своеобразные дополнения.

    Второй вариант основывается на том, что Раев, вопреки записям своего дневника, написал не один, а два панорамных вида поселка (на это указывают некоторые документы). Худояров впервые на крышке сундука соединил две картины Раева в одну композицию, написав небо, как в правой части "Гулянья". Предложенное Худояровым решение понравилось. Появилась идея соединения двух работ Раева на холсте. Этот вариант мы попытались поставить под сомнение. Опытный реставратор-исследователь Нижнетагильского музея изобразительных искусств А.А. Наседкина также считает, что данное полотно является цельной картиной.

ПРИМЕЧАНИЯ

    1. Сведения предоставлены старшим научным сотрудником ГИМа Н.Н. Скорняковой.

    2. Корнилов П. Арзамасская школа живописи. Л.-М., 1947. С. 107.

    3 Раев В. Воспоминания о моей жизни // Уральская старина. Вып.2. Екатеринбург, 1996. С.63-64.

    4. Там же С.65.

    5. Там же. С.64.

    6. Там же. С.67.

    7. Павловский Б.В. Крепостные художники Худояровы. Свердловск, 1963.

    8. Собко. Указатель художественных произведений, выставленных в залах Императорской Академии художеств. СПб., 1839. С. 15.

    9. Корнилов П. Указ. соч. С.107-108.

О.Н.СИЛОНОВА

Главная страница